從《安娜卡列尼娜》談讀者的閱讀視角

今天初讀到《安娜卡列尼娜》的第五部第七章，對托爾斯泰的寫作風格有了一個總體印象。

從故事情節來看，這本書完全可以拆分為四個獨立的愛情故事，既安娜與費龍斯基，基季與萊溫，多莉與阿爾卡季奇，安娜與卡列寧。作者通過這幾個人物之間的錯綜復雜關系，巧妙地將這四條愛情主線融合在一本書里。

托爾斯泰的文字相對溫和，著者介入也不明顯，因此讀者在閱讀時不會太注意作者的存在。綜合這段時間看過的幾本書，對作者文字表達方式帶給讀者的視角做一個對比：

《安娜卡列尼娜》。讀者仿佛親眼看到作者描述的場景，但只是坐在看臺上，是純粹的觀眾視角，沒有太多參與感。

《堂吉訶德》。作者是站在臺上的說書人，讀者坐在臺下聽故事。讀者清楚自己享受的就是神話故事，因此并沒有身臨其境的要求。

《尤利西斯》。這是純粹的意識流小說，讀者必須進入小說里的人物內心，站在角色的視角才能閱讀下去。看這本書，讀者必須與作者創造的環境進行互動才能領會主題思想。因此，讀者的參與感最強。

《幻滅》。這是巴爾扎克《人間喜劇》的其中一部。巴爾扎克在小說過程中，會時不時地跳出來評論幾句，說出自己對角色的看法。讀者是以坐在戲院里看演出的視角看這本書，雖然劇情精彩，但不會有太多身臨其境的感覺。

此外，《包法利夫人》的讀者視角與《安娜卡列尼娜》很相似，但福樓拜采用的是單軌結構，因此對人物的描寫更細膩，能讓讀者更多了解角色的內心世界。