鄭板橋詠雪詩 – – 板橋有雪

鄭板橋詠雪詩（板橋有雪）

巧妙的數字在詩歌中的運用，往往能化平淡為神奇，化枯燥為趣味，使枯燥的數字發揮出神奇的修辭效果，富有詩意。
數字點畫很微妙。蘇軾的《論惠崇春江晚景》“竹外三兩桃花，春江水暖鴨先知”，先用“三兩枝頭”詳細描寫散漫開放的桃花，渲染早春的環境和氣氛，再用“春江水暖鴨先知”說明主題。《三兩枝椏》不多不少，恰到好處，點出了初春景色的特點——至少，春寒料峭，太冷；這裡春意盎然，有點過於熱鬧——無法呼應後世“春江水暖鴨先知”對季節變化的感悟。
數字是比喻，但文字比文字更接近。李白的《贈王倫》“桃花潭水深過千尺，不及王倫情”，將無形的情誼化為有形的潭水，透過唱歌送別，生動地表現了王倫的深情厚誼。
對比數字，強化情緒。韓愈《左遷蘭關顯侄孫項》“一封信上天，八千人夕貶潮州路”。“一信”之所以輕微，“八千”之所以遙遠。“一封”與“八千”的對仗，表達了作者對自己忠臣定罪，卻無罪的強烈憤慨。
數字比作詩歌，增強了語言的節奏感。孔雀東南飛“十三能織平紋，十四能學裁衣。十五個劇本和十六個朗誦詩歌和書籍。作為第十七任君主和妻子……”一個持續數字並行的快節奏的成長過程素描，描繪了一個從小就能幹、有禮貌、多才多藝的劉蘭芝。
在古詩詞中，數字和若干名詞性詞語常被用來構成生動可感的畫面，從而形成一系列織錦般的歌詞。邵雍《唱在山村》“一到二三里，有四五個煙村。亭臺六七座，花八九十朵。”“煙村”、“人家”、“亭”、“花”等獨立的景觀，用數碼織錦巧妙地組合成一幅清新淡雅的田園畫卷，表達了詩人對自然的熱愛。數字的運用和諧自然。

在古詩詞中，數字常常前後搭配，形成偶數句式和和諧聲調的對仗。杜甫絕句“兩隻黃鸝鳴翠柳，一行白鷺沖天。窗含西陵秋雪千條，門泊吳棟萬里船。”“二”與“一線”的並置，“萬里”與“千年”的對偶構成了兩組互有趣味的數字對偶。上海有一隻黃鸝太寂寞了，有幾隻有點吵。只有“二”才能表現出兩條腿和兩條腿唱歌的無限快樂！《一條線》把藍色世界裡的白鷺的美麗意境，寫在了一條線上。“錢球”是一個很長的時間，“萬曆”是一個很長的距離寫空。《錢球》、《萬里》拓展了想象的時間空，在音階中畫出無限的風景，增強了詩歌意境的厚度和立體感，使人在短短的詩句中感受到大自然的瑰麗之美和生命的渺小。這兩對既自然又朗朗上口。
數字為幫助逆轉鋪平了道路。鄭板橋《吟雪》“一片，兩片，三四片，五片，六片，七片，八片，九片，九片，一萬片，無數片，總在飛進梅花時不見。”前三句都是數字堆砌，從一個到十個到幾千到幾百萬，有點囉嗦。如果你跟風，那就是失敗。好在作者出人意料地轉了筆，寫到雪花飛進梅林融化成梅花，消失了。倒過來的詩和前面的文字構成了一幅完整的畫面，形成了一種無邊無際的深邃意境。第四句反轉是點睛之筆。讀起來讓人彷彿置身於大雪茫茫的世界。全詩先鋪後化為魔，收到一種峰迴路轉的效果，使意境顯得奇特而精緻。
數字頂針，端到端。蕭炎《方舒》“綠樹初搖，芬芳非葉。一旦一個春風離開，芳芳就遇見了自己。”它描述了樹木變綠，散發出樹木的芳香。數詞“一葉”自上而下傳下來，使前後兩句首尾相連，形成數字頂針。細針密線，道出了詩人在賞香樹時悟出的人生哲理:一葉之香不如萬葉之香，個體之力不如群體之力。